当然，虽然因为《赤焰之缨》的原因，在中国风创作上手很热。

但不代表李少杰想zuo一另个《赤焰之缨》，或是什么《赤焰之缨2.0》之类的东西chu来。

都说华夏文化博大jing1shen，总不能一提到中国风liu行大家就想的是五声民乐zuo前后，中间来段京剧的夹心馅饼模式吧！

对于华夏传统音乐liu行化的开发，还是不够。

甚至可以说，开发了，但只开发了一点点。

还需要更多zhong类，更多风格的展示。

liu行化是一zhong趋势，liu行化不代表一定要摒弃古老的东西。

只能说在古老传统与现代liu行中构建一个足够引人入胜的桥梁。

是非常有必要的。

加入电子，让节奏更加明快多变，整ti更加有活力，是有助于提升音乐印象的。

总不能一直稳重，多少得多来点不同的。

而不同风格的开发思路，也让李少杰盯上了一zhong传统音乐。

丝竹乐！

所谓丝竹乐，便是丝与竹的结合，指的是华夏传统民族乐qi中，弦乐qi与竹制guan乐qi的合奏。

或许有人觉得，这不就是民族版的guan弦乐团吗？

实际上是有略微不一样的。

丝竹乐大多是在室内演奏的。

提起丝竹，自然会有一幅水墨画面。

江南水乡中，宜人的别院里，丝竹八音余音绕梁。

之所以会有这样的印象，实际上是源自于很多信息碎片的整合，其中自然就有古诗词。

刘禹锡《陋室铭》中“无丝竹之luan耳，无桉牍之劳形”的潇洒自在。

苏轼《鹧鸪天》中“四弦丝竹苦丁宁”对佳人的刻画。

白居易《长恨歌》中对丝竹表演质gan描写的“缓歌慢舞凝丝竹”。

由于是室内乐。

所以，丝竹的音乐特征便是“柔”“轻”“细”。

从音se，节奏等多方面来看，风格都是比较小清新的。

给人的gan觉是非常有形象gan的。

如果说，老秦腔那就像是北方大虎妞大大咧咧的嗓门。

那丝竹乐就像是南方小家碧玉姑娘柔和的轻音。

所以问题就来了。

你音乐游戏qiang调的是一个节奏gan。

提起音乐游戏的音乐，大家一般是什么gan觉？

暴躁，对，高燃。

上去就想直接上下左右，恨不得把空格都敲碎。

这才是常态啊！

节奏gan多变，甚至明显的情况下，音乐作品似乎和“柔，轻，细”不太沾边啊？！

安装最新版。】

总gan觉似乎略有些违和？

就好像......

江南水乡中，那温婉的小家碧玉突然就把琵琶往地上一摔，站起来缠着红腰带就要给你扭一把大秧歌一样。

画风都gan觉很是违和.......

这键盘敲起来能shuang？

而且，现代音乐很多必不可少的东西，和丝竹乐搭pei在一起实在是太违和了。

举个例子。

现代音乐中，会经常运用到相当多电子合成qi，去构建更多奇妙的音se。

音乐的进步中，音se的多样xing也是其中关键的一环，进步就是要追求更多不同的音se，让音乐丰富。

这些现代音se与传统乐qi音se听gan上年代gan差距是极其之大的。

很容易一不小心就违和。

而且，现代音乐更加qiang调鼓点与低音。

是的，尤其是低音。

现代liu行音乐中，必不可少的两zhong乐qi就是架子鼓和贝斯。

尤其是贝斯。

可能听不清，甚至听不到，但不能没有。

几乎所有编曲都得考虑电贝斯zuo低音铺底。

因为，一旦乐曲没有低音，是非常容易发飘的。

有句话说的好。

没低音怎么办？

不用怕。

快用你那无敌的电贝斯老爷想想办法。

但低音电贝司这玩意......

和丝竹乐搭pei......

这合理吗？

......

自然不会这么简单。

丝竹乐rong合一些电子风格的现代化，完全可以达成一zhong与“刻板印象”完全不同的ti验。

丝竹乐确实有很多抒情的。

但也是有轻快活泼的。

只不过由于音se，以及华夏固有的han蓄与矜持，让这zhong轻快活泼并不如何奔放，而是有些内敛。

而且，李少杰觉得。

丝竹乐与现代的电子啊，摇gun啊这些风格的乐qi，看起来是不太搭，但其实中间是可以有一个“桥梁”的。

这个桥梁在国风音乐中简直堪称万能到诡